景德镇的当代御窑传奇

　　（景德镇市珠山御窑遗址博物馆）
　　敢称御窑工艺，得有底气。
　　眼前的向源华，一位从容淡定的中年人，景德镇御窑工艺博物馆馆长。
　　坐落在景德镇市珠山御窑遗址的博物馆，陈列着他和他的员工以再现御器的生产工艺模拟烧造的部分产品。
　　著名陶瓷考古研究专家刘新园评价说：“这些复制品虽不能夸其乱真但已初得形似，为研究中国陶瓷史、科技史、手工业史、艺术史和文化史的人们提供了一份有用的实物资料。”
　　2004年，几位神秘的客人来到景德镇。他们在市领导陪同下，走访了几家国有瓷厂和陶瓷所、馆，又提出要看条件好的民营企业。他们到的第一家民企，就是向源华的华弘公司。
　　客人们看了他们的产品后马上说，不必再走了，就是这里了。
　　原来，这是国务院办公厅的工作人员，为中南海紫光阁定制国家陈列艺术瓷。
　　这500件瓷器烧造要求十分严格，必须按照御窑工艺，做出传统特色，又不能完全仿古。客人带来了鹿头尊、辅首尊、玉堂春瓶等图样，并规定了纹饰、图案、尺寸等技术标准，底部款识为篆书“紫光阁制”。还有一个特殊的条件，就是底款不得商用，产品烧成后，每种只能各留一件做陈列，多余产品全部销毁。
　　这些条件，与当年的御窑也相差无几了。
　　也许就是这笔订单，使向源华萌生了建立景德镇御窑工艺博物馆的念头。
　　景德镇千年窑火生生不息，为世人留下浩如烟海的精美瓷器，而其中巅峰之作，莫不出自御窑。
　　如果说景德镇是世界陶瓷王国的圣殿，那么御窑无疑是令世人仰视的王座。
　　御窑厂是我国烧造时间最长、规模最大、工艺最精湛的官办瓷厂，早在北宋时期就设置官窑，生产供皇家祭祀、陈设、日用之需的瓷器。在景德镇，元明清三朝为御窑奠定了至高无上的地位。
　　至元十五年，元世祖忽必烈在珠山设浮梁瓷局，专为皇家烧造御用瓷，成为全国唯一一所管理陶瓷产业的机构，促进了景德镇的瓷业生产，使景德镇成为全国制瓷中心。
　　洪武二年，明太祖朱元璋将瓷局改为御器厂，又称厂官窑，管辖20座御窑，到宣德年间，扩大到58座，占当时景德镇全部瓷窑的近五分之一；顺治十一年，清世祖爱新觉罗·福临恢复因战乱一度停烧的御窑，到康熙十七年始派内务府官员驻厂督烧，改名御窑厂。御窑瓷器在清康雍乾三代达到顶峰，生产出大量精妙绝伦的艺术珍品，为世界各大博物馆争相收藏。
　　但世人只关注那些传世瑰宝，对博大精深的制瓷工艺却知之甚少。当年工匠们在选料、成型、绘制、填色、窑具、炉温等各个环节如何操作，世世代代又如何传承？
　　这同样是极其宝贵的文化遗产，有待我们去探索、挖掘。
　　景德镇御窑之火燃烧了632年后，至辛亥革命宣告结束。近百年来，恢复御窑工艺成了几代瓷都人的追求。
　　离景德镇市繁华的广场不远，有一个叫做神仙井的地方。一条小巷曲曲弯弯，在闹市中显得十分幽静。
　　人说大隐隐于市，向源华的华弘陶瓷公司就默默地隐在小巷深处，相当一段时间鲜为人知。
　　这家公司成立于1992年，是景德镇市专业从事传统官窑陶
　　瓷研究和生产的大型民营企业之一，所生产的仿古精品受到世界各国陶瓷爱好者的认可和珍藏，不少产品陈列在人民大会堂，还多次被指定为国家礼品瓷，赠送给时任南非总统曼德拉、美国总统克林顿等外国政要和国际友人。
　　这么一来，华弘声名鹊起，上至国家部委办官员，下至民间陶瓷爱好者都慕名而来，耿宝昌、马未都等一些国内著名的古陶瓷鉴赏家、收藏家也纷纷到访。
　　1984年，20岁出头的向源华接手了一家仿古瓷手工作坊，从那时起，就迷上了景德镇御窑工艺。
　　他查阅了大量史籍资料和考古成果，到国内各大博物馆参观，并尽可能地上手古董真品，细细揣摩。当时国内陶瓷界仿古良莠不齐，假冒作伪泛滥，手段千奇百怪，但大都以牟利为目的，很少有人去真正追寻御窑工艺的内涵脉络。
　　在经历了盲目仿古阶段后，向源华逐渐明白了一个道理，瓷器没有真假，只有年代远近。仿古是文化传承的必由之路，烧瓷器历来都有后代仿前朝的传统，年代够了，东西确实精美，仿古品照样可以变成有价值的文物。比如乾隆朝的仿古瓷，就每每成为各大拍卖行的热点。
　　仿古就像人们临摹大师们的碑帖画作，功底扎实了，才有可能成为艺术家。
　　向源华承包了景德镇陶瓷学院的实验工厂，从学院教授、大师的教学中汲取丰富的营养，加深了自己的文化底蕴。
　　这期间，他做了一件颇有远见的事情。当时，景德镇市各大瓷厂正经历国企改革，在市场大潮的冲击下，一些企业经营困难，很多手艺精湛的老工人上班无事可做，天天下棋消磨时间。这些企业骨干都是陶瓷世家的传人，手上都有制瓷业各道工序的绝活。
　　向源华逐一上门，高薪聘请他们出山，在业余时间为自己制作瓷器，还招聘了一批有灵气的年轻人拜师学艺。这数十位当地顶尖的人才，后来成为华弘公司的顶梁柱。
　　定期限量仿制顶级藏品，是世界各大博物馆的惯例。故宫博物院曾把向源华和几位技术人员请到北京，请他们仿制陶瓷珍品。那一次，他们享受了前所未有的待遇。
　　故宫工作人员先后从仓库搬出23件陶瓷重器，请他们各仿制一件。这些国宝从未展出过，也没有上过书籍画册。
　　向源华被深深震住了。整整一个星期，他们在观摩室每天都盯着这批国宝，量尺寸、称重量、拍图案、画纹饰、辨釉色、察胎质，琢磨工艺流程，积累了大量数据资料、工艺解读和制作提示。
　　这一次独特的经历，给了向源华深刻的启示：真正的艺术品是蕴含着人文思想的，其制作者的理念和追求，只有用心才能体会。他感慨道，故宫仅陶瓷重器就有30多万件，其中大多数可以说还养在深闺人未识。这是取之不尽的御窑文化宝库，十辈子也仿不完啊!
　　完成故宫交办的仿制任务，向源华把握十足，因为他的公司专注于对明清两代官窑陶瓷演变和发展的研究，历经多年实践经验的积累，构建了一套完善的生产体系。公司对制作工艺的几十道环节严格规范，不符合质量要求的作品一律全部销毁。
　　为以正视听，产品收藏证书也明确了仿制与监制单位。公司还先后邀请数百位国内著名书画名家，历时近四年共同创作了数千件陶瓷艺术作品，拓展出当代艺术与传统制瓷工艺完美结合的独特艺术形式，也为创新发展打下了坚实基础。
　　年10月，瓷都人多年来的愿望终于实现了。在经省市政府批准建设的景德镇御窑厂遗址工程中，华弘公司参与投资建设的御窑工艺博物馆宣告落成。御窑，这一令世人神往的地方，再一次荡涤历史尘埃，揭开神秘的面纱。
　　向源华说：“我始终相信，陶瓷艺术如果不重视思想，不注入情感，就永远只能停留在工艺技法的层面。御窑陶瓷艺术的价值与生命力，伴随着国家的发展，民族的兴盛而辉煌，我们这代人真是赶上了好时代。”